关于古代名家字画在现在画家笔下有哪些发展

w8819-11-29 10:10作者: 未知作者

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探究:关于古代名家字画在现在画家笔下有哪些发展

 

我国的书画发展史可以说是历史非常悠久了,我国古代历史上有7位书画名家,在书法或绘画艺术上都有着卓越的贡献,并占据着重要的历史地位,对后世书画的发展也产生了重大的影响。但他们每个人的传世作品仅有一件,件件都是国宝价值连城,可谓难觅,难寻。但是对于古代名家字画的探究,我们从当代画家的笔下也能有所了解。

今天易从网小编就带大家一起从吴大恺这幅《幽鸟无心去又还》中看看古代名家字画发展至今,都有了哪些变化。

一、吴大恺山水画是对古代名家字画的一种传承

 

当代画坛黑马 吴大恺山水画作品《幽鸟无心去又还》来源:易从网

吴大恺的《幽鸟无心去又还》山水画不是一般的自然风景,他不是四处漫游看到有意思的景色就画的画家,他所画的这幅似乎是有特定气质、特定格调的。他不像习惯于旅行写生的现代画家,而像卜居于山林的古代画家,在体静心闲的状态中观察体味、静思冥想,颇有古代名家字画中那种独特的文人气息。

二、吴大恺山水画是对古代名家字画的一种沿革

 

《幽鸟无心去又还》装裱展示来源:易从网

如果说将自然化为文化象征、哲学隐喻的风景画类似魏晋玄言诗的话,吴大恺的山水画《幽鸟无心去又还》就是接近南朝的山水诗。也许是静观山水的视觉相似,我看吴大恺的山水画时,常想起谢灵运的山水诗。尽管二者的心境不同,吴大恺的画沉厚苍劲,谢灵运的诗清新洒脱。谢灵运观物体情的细密精深,在南朝吟咏的诗人中十分突出:朝旦发阳崖,景落憩阴峰----侧径既窈窕,环洲亦玲珑-----石横水分流,林密蹊绝踪-----初篁苞绿箨,新蒲含紫茸---

当然,谢灵运的自然是理想化的自然,而不是现实世界充满矛盾、争斗、艰辛的自然。但正是在谢灵运那里,山水在诗歌中获得了独立的审美位置,成为充盈着情、性的文学主体,不再只是尘世的陪衬和对照物,不再只是观念、命运的象征,自然成为心灵的家园。吴大恺的画也是如此,这便是对古代名家字画的一种沿革。

三、吴大恺山水画是对古代名家字画的一种创新

 

《幽鸟无心去又还》细节展示来源:易从网

对自然有深入体会的中国传统山水画家,讲究山水之质,山水之势,山水之情,但较少关注山水与光照、空气共同构成的变相,只有黄宾虹老人对此又精深的研究。他将山水画艺的这种表现概括为山川之气,“欲得山川之气,还得闭目沉思,非领略其精神隔不可。”中国古代诗歌对此也有极其精到的描写,从魏晋诗人开始,至唐宋诸家更倾向与表现千姿百态的山水变相之极致,发展至今也拥有了更多的表现形式,从某种意义上讲,这是对传统古代名家字画的一种创新。

吴大恺的画,与黄宾虹的艺术理想,与古典山水诗的意境,都十分契合。他画出了中国南方深邃、清润的山水氤氲,在湿润的烟云和朦胧的天光下,苍翠蓊绿的岩岫丘壑显得亲切而悠远。统一色调和多变笔致的对比,厚重山峦和轻逸勾描的对比,形成耐人寻味的画面结构。吴大恺的绘画语言正是萌生和生长于他沉酣其中的山林泉石之中,若非如此,便不可能幻化出《幽鸟无心去又还》的绝好思路,给与人们想象永久的思索空间,艺术本该这样充满着想象的智慧,这也是吴大恺山水画所具备的与古代名家字画所相似的精神气息。

 

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